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广州陈家祠-陈氏书院
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广州陈家祠-陈氏书院
image ? 欧强
所?#22411;?#29255;及文字来源:陈家祠建筑与?#21344;?#29305;色研究(网络整理)

 

1?#21344;?#24067;局与?#21344;?#24207;列

陈家祠以“三进三路九堂两厢”布设(图1),作为宗族书院建筑,平面布局严谨对称,建筑与庭院均以矩形为母体,采用中轴线组织主体?#21344;?轴线既是建筑?#21344;?#23621;中布置?#21335;?#24615;基准,也成为了组织?#21344;?#21464;化的一个线索。对于这样一组建筑,主轴线给人的?#21344;?#20307;验是非常重要的,它必须让人感觉是连续而严谨的。同时轴线的组织的意义跟在于给?#21344;?#20351;用者心理暗示,特别是?#21344;?#31561;级方面,在陈家祠中,中轴线串联起

三进五开间正厅与正厅间的院落,等级与功能层层递进,首进正厅为外部?#21344;?#19982;内部?#21344;?#30340;过渡,中进正厅为族人聚会交流、处理宗族事务?#26408;?#36132;堂,后进正厅为最重要的祭祀场所,摆放祖宗牌位。根据传统的宗族观,后进正厅、中轴线的末端应该是等级最高的?#21344;?图2)。中轴线的东西两边的厅堂、院落在形制上、尺度上也随之减小,中轴线的东西端为该建筑群的辅助建筑,东、西厢房,主要为本族学子读书的场所,东、西厢房有独立的进出口以供使用,形成了不同的使用流线,进而体现建筑的等级特征。

2尺度把握与紧凑布局

尺度是一种最基本的,也是最抽象的建筑?#21344;?#35821;言要素。尺度是诸多的建筑?#21344;?#35821;汇中最具有人性化色彩的因素,它最直接地反映了建筑及?#21344;?#30340;大小给人的感官体验。这是一个独特的,似乎是建筑物本身的性质所要求的特性。尺度不仅与尺寸有关,它还能使建筑物?#27663;?#20986;恰当的或预期的某种尺寸感,这取决于人对?#21344;?#20307;验?#26408;?#39564;,以及人与建筑?#21344;?#30340;关系。陈家祠中,主体建筑的屋顶高度与室内地坪高?#20154;?#20013;轴线的延伸层层递进,从建筑的体量上强化建筑的等级功能,人的尺度与室内的?#21344;?#23610;度与形成大概1:10的比例,突出一种恢弘的?#21344;?#24863;,给?#21344;?#20351;用者一种威慑力,强化宗族理念。但中进正厅由于主要用于宗族聚会,更强调人的使用,所以采用降低梁和雀替的高度,加上精美的雕刻,吸引人的注意力,来弱化强烈的尺度感(图4),相比之下,后进厅堂的梁和雀替都相对较高。

2.1庭院尺度
庭院的进深与建筑高度形成将近1:1的尺度比例,给人以舒适的?#21344;?#24863;受,人到屋顶的视角在45度左右,视线可触及屋面,这是一个最?#23460;?#35266;赏围合建筑的立面与屋顶的?#21344;?#27604;
例,刚好与立面与屋顶的雕塑相得益彰;同时有利于充分利用建筑投影形成遮阴效果。而在庭院的宽度上。由于整体建筑的开间较多,所以形成比较狭长的?#21344;?由于用地相对
紧凑以及建筑性格的要求,在庭院中也无法做出如江南园林般的造景,所以陈家祠中采用东西两条连廊切割狭长的庭院,将庭院的尺度?#32454;?#25511;制在合适的范围,同时连廊更?#35270;?#20110;岭南的气候特征。首进庭院较后进庭院进深大,主要是为建筑群体外部?#21344;?#19982;建筑室内?#21344;?#25552;供一个缓冲地带,同时配合聚贤堂前面抬升的月台强化聚贤堂在?#21344;?#24207;列中的地位,提供可观赏建筑细部?#26408;?#31163;,后进庭院进深较小,主要是有利于提高后进正厅的威?#32454;小?/p>

3?#21344;?#25928;果与手法控制

正如前文所述,陈家祠建筑群规模不大,但其带给人们的?#21344;?#24863;受确是丰富、深刻而独特的。这与在?#21344;?#35774;计中多种手法的综合运用,且实现了手法对建筑?#21344;?#25928;果的成功控制不无关系,接下来对“对比手法”、“围透手法”等方面进行分析。

3.1对比手法
陈家祠建筑群成功地运用了多种对比手法来控制建筑?#21344;?#25928;果,具体表现为:建筑物体型的对比;建筑界面虚实的对比;?#21344;?#22823;小和形状的对比;院落?#21344;?#30340;开放性与封?#25307;?#23545;?#21462;?#26126;亮与昏暗对比;以及建筑材质的对比等。其中,高低错落有致的建筑屋顶外轮廓为人们在建筑群外部观察、感受建筑?#21344;?#25552;供了很好的条件。例如,首进正厅明间与次间屋顶连为一体,特意抬升,尽间屋顶比明间与次间屋顶低,加上侧厅、厢房屋顶,形成高低错落的丰富的视觉效果,在外部开始强化轴线的感觉。庭院由于连廊的分割,也形成了一大两小的庭院格局,以小衬大,借以强化主体建筑。

3.2围透手法
?#21344;?#24067;局当中巧妙地处理好?#21344;?#30340;围透关系,以营造出丰富的?#21344;?#25928;果。具体表现在各建筑和院落等?#21344;?#30028;面的不同围透效果上。如前文提到过的庭院分割,连廊采用的铸铁柱子 (体量小,轻盈)更加增添了连廊的通透性,形成三个庭院的渗透关系,同时有自成一体(图7)。三进正厅全采用柱子进行?#21344;?#38480;定,只在正厅后侧采用通透的木雕屏风围合界定,另外,廊道的应用在陈家祠中随处可见,以上的手法都形成了室外与室内相互渗透,形成室外与室内的过渡,同时让建筑体量感更加轻盈,弱化了繁复的装饰带来的厚实感,尽显岭南建筑特色。陈家祠中的是窗、栏杆、墙、屋顶,也都采用通透的处理手法,来消除紧凑布局带来的封闭感,窗、栏杆与木雕、石雕艺术相得益彰,形成内外渗透的?#21344;?#25928;果,又有利于通风,符合岭南气候特征。墙、屋顶主要采?#31859;?#38613;、灰塑,弱化墙、屋顶的体量感,带来轻盈的效果。

3.3?#21344;?#30028;定手法
?#21344;?#24067;局当中巧妙地运用?#21344;?#30028;定的各种手法,有利于对使用者形成心理暗示,表现出?#21344;淶南?#24212;功能与?#21344;?#30340;性格。陈家祠中,主要有利用柱子形成?#21344;?#30028;定,利用屋顶变化形成?#21344;?#30028;定,利用高差变化形成?#21344;?#30028;定等。例如后进正厅屋顶的处理手法,屋顶顶面为一体化的硬山屋顶,但屋顶底面利用隔层,将廊道部分屋顶处理为卷棚屋顶,配合柱子,形成主体?#21344;?#19982;附属?#21344;?#30340;界定(图9)。首进庭院的后部分进行抬升,与聚贤堂室内地坪平齐,形成月台,月台的设置一方面主要是为了强化建筑的地位,一方面是为了给聚贤堂提供更多可利用的扩展?#21344;?因此月台应是聚贤堂?#21344;?#30340;一部分,有别于庭院,于是采用了巧妙的手法,将地面抬升,形成?#21344;?#30340;界定,同时有助于对主体建筑的强化,而聚贤堂的屋顶则一体连接,没采用后进正厅屋顶的设计手法,从而达到内外功能联系的目的 。

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